En América Latina, la película se comercializó como Hermosa venganza. Hubo medios que lanzaron reportajes con títulos como “La venganza tiene nombre de mujer”, “La venganza es una película que se sirve fría”, “El lado dulce de la venganza” … Todo esto no es más que un paratexto, claro, y no forma parte del trabajo en sí. es Mujer joven prometedora o Una joven prometedora: lo que debería enseñarnos es que a veces Las condiciones de creación y recepción de una obra son casi más importantes que su contenido.. Nuestra capacidad interpretativa está determinada por muchos factores, incluido el momento histórico y social en el que leemos, vemos u oímos algo. Aquí, en este momento, hay quienes han optado por que la clave para leer esta película es interpretarla como un pastiche más o una vuelta de tuerca al cine de violación y venganza. Ese será nuestro punto de partida.

En el artículo anterior, hablando de Annette y respondiendo a Pablo Caldera —Que ya revisaste en ese momento Una joven prometedora, Considerándolo una pregunta “que nos anima a ver el pasado desde el prisma del #MeToo”, sin ser necesariamente “optimistas con el feminismo” -, comenté que, si el #MeToo podría ser un prisma a través del cual mirar la estética, no es así. podría ser solo desde la recepción, pero también desde la creación de las obras. Mi intención, con la crítica de Annette, fue examinar uno entre muchos otros puntos de vista: cómo la película hizo referencia y construyó su realidad autónoma basado en hechos, estereotipos y dinámicas propias del mundo cinematográfico, cómico o teatral posterior al #MeToo, en un juego frecuentemente autorreferencial, constituyendo así un ejemplo de una creación que estéticamente pertenecía a esa etapa posterior al #MeToo, y por eso me parecía bien hecho (¡terminó diciendo que era espectacular!).

Punitivismo y promesas

Una joven prometedora es otra cosa: creo que sus códigos estéticos no son tan posteriores, quitando viejos clichés y referencias; sí, es claramente el producto de una reinterpretación post- # MeToo de la venganza. Y esta reinterpretación, en mi opinión, no merece tanto elogio: es el ejemplo de un tendencia punitiva y oscura que encuentra su reflejo en un feminismo tan devastado por los casos de injusticia y violencia que afronta que a veces, a pesar de sí mismo, acaba reduciéndose a pedir una pena de prisión más dura o penas agravantes.

El protagonista sale de noche, juega borracho, deja pasar a un chico y luego hace un pequeño discurso sobre su terrible comportamiento cuando suben a la casa o al hotel.

Más que una visión justa de la relación entre el trauma y el tiempo, o la reinterpretación del pasado, Una joven prometedora es una pelicula que retoza con nostalgia en el barro de los recuerdos. La protagonista no es la mujer violada, Nina, sino su mejor amiga Cassie, a la que podemos interpretar de dos formas: o como un ejercicio de hermandad, en venganza por poderes —Nina acabó suicidándose tras ser violada por Al en la universidad, estar traumatizado y Sufren total negligencia institucional y falta de investigación.-, o como instrumentalización negativa del dolor ajeno para convertirlo en el propio propósito, condenando cualquier posibilidad de olvido o paz.

La película está llena de momentos demasiado retorcidos: como cuando la protagonista le dice al rector – que fue ella quien dejó ir institucionalmente el caso de su mejor amiga violada, argumentando que no iba a condenar la vida de unos chicos prometedores. : la explicación de cómo fue. Ella le da un valor diferente al futuro de las mujeres y los hombres, eso está bien, es una ventaja: dejó a su hija adolescente en la misma habitación donde violaron a Nina. O como cuando emborracha a Madison, compañera de clase en el momento de la violación de Nina, y la deja sola con un hombre para que él se encargue de llevarla a su habitación de hotel y causarle miedo. Es sorprendente que una gran parte de la película trate sobre instigar el terror en la cabeza de otras mujeres, por más cómplices que puedan ser en las estructuras de poder patriarcal.

Celuloide irresponsable

El gran error de Una joven prometedora tal vez ni siquiera esté en lo que se esfuerza por retratar, sino en las condiciones de su recepción. Producida en el contexto en el que fue producida, es imposible sacar unas conclusiones y no otras: pues al final llega la policía y se administra una justicia por parte del Estado, aunque llegue tarde e ineficiente y el protagonista es ya muerto, nunca podremos llegar a pensar que la ley de la represalia puede destruir al que la invoca, o que la espiral de violencia en respuesta a la violencia se convierta rápidamente en un ciclo ineludible.

Se esfuerza mucho por demostrar que no hay un buen hombre, que el #NotAllMen es una farsa

Es una película irresponsable, que mata a su protagonista en un ejercicio de extrema crueldad para transmitir Dios sabe qué, vacío de contenido el género de la violación y la venganza —Y casi nos hace ver que quizás sea mejor abandonar ese género después del #MeToo si no queremos que se convierta en otra cosa—, solo obtiene su resolución gracias al sacrificio y encima somete su resolución a la misma responsabilidad jurídica que constituyó el motor inicial de la venganza, como si la única forma de activar los resortes de la justicia a favor de las mujeres fuera a través de la muerte o la tragedia.

No he mencionado uno de los aspectos que me parecen más ridículos: se esfuerza mucho por demostrar que no hay buen hombre, que el #NotAllMen es una farsa, que todos son cómplices, pero luego le dedica una buena parte a qué Pablo Caldera Lo ha llamado “etnología del deseo masculino”: el protagonista sale de noche, juega borracho, deja que un chico se acerque y luego hace un pequeño discurso sobre su terrible comportamiento cuando suben a la casa o al hotel, como a través de la lección. la condenación era hacer responsables a estos hombres de sus acciones. La única dicotomía que permite la película es que: entre el “pequeño discurso” en un contexto en el que será totalmente ignorado ola venganza más extrema posible que implique el sacrificio de su ejecutor. Usted me dirá si establecer esa dicotomía no es, por desgracia, casi obsceno.

Crítica más profunda

A principios de 2020 se estrenó una película mucho más contenida, El asistente, de Gatito verde que trató de manera absolutamente elíptica la vida cotidiana y la existencia absolutamente podrida del mundo del trabajo que rodea Harvey Weinstein, figura central del #MeToo, siempre presente y nunca mencionada. Era imposible verla y no terminar invadido por una profunda angustia.

Su retrato del funcionamiento de cada uno de los mecanismos que conducen a la tolerancia del abuso fue infinitamente más profundo que la condena moral ya preestablecida de Una joven prometedoray su capacidad para difundir la culpa y la mayordomía también. Su juicio moral quedó dentro de la frialdad de los movimientos en la oficina, de lo inhumano en la aceptación de un mundo en el que diferentes actores conspiran para que todo quede como está. Es totalmente posible hacer películas después de #MeToo (y sobre #MeToo) cuyos mensajes no signifiquen una regresión o una espiral de castigo y venganza.

Por supuesto que hay aspectos positivos en Una joven prometedora, y me hubiera encantado que me hubiera gustado la película, más allá de su guión absolutamente ridículo con frases tomadas de publicaciones de Instagram con estética pastel y pretensiones pseudofeministas; Me entristeció profundamente encontrarme con un barrabasada en mi opinión demasiado conservadora en su obsesión por el hiperpop, un festival de basura, una demostración moral absolutamente errónea.

No encontraremos aquí las cuerdas de una sociedad más justa o de un movimiento dispuesto a transformarlo todo, como han manifestado partes del feminismo y la comunidad LGBT en numerosas ocasiones, incluso en manifiestos de los que fui signatario: manifiestos que decían que “No ganamos nada con una comunidad que exige venganza y prisión para los agresores, no podemos dejar que el miedo o la ira nos dominen, no podemos dejarnos llevar por el cortoplacismo y las respuestas fáciles”.. Una joven prometedora, y lo digo con tristeza, hace todas esas cosas: incluso considera que la respuesta al asesinato es asesinato. Y en esa trinchera, que no es la de la justicia, sino la del placer que se extrae de la venganza, nunca nos tendrán.